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《从你的全世界路过》美术手记

《从你的全世界路过》美术手记
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2016-10-21

摘要:电影里的重庆总是美的,《火锅英雄》、《疯狂的石头》,再到最近上映的《从你的全世界路过》,三部电影拍出了三个重庆。


  电影里如何呈现一个城市,需要导演、摄影、美术一起的努力,像《从你的全世界路过》的美术指导郑辰说的:“我们在拍之前商量好的方向(和导演、摄影),重庆的美一直都在,错落的楼房建筑层次,大片大片的绿色,所以这部电影决定了要以不同以往方式来处理重庆的场景,去很小心地处理。”


  《从你的全世界路过》上映20天,在中国大陆地区票房成绩超过人民币7.85亿,也摘得2016国庆档票房冠军。专访《从你的全世界路过》美术指导郑辰,全面解析影片视觉定位、城市印象表现等细节等,文章为了方便阅读,全文整理成了第一口吻讲述的方式。郑辰,美术指导,作品有:《初恋未满》《老石》等。


  下面我们一起听听看他对《从你的全世界路过》的美术场景设计是怎么说的?


  我收到剧本的时间比较晚,但是从第一遍阅读剧本,就被剧本打动了。所以从开始就是带着一种心动来梳理人物、场景,以及在脑海中建立故事中的世界。这是一部爱情电影,所以关于爱情气氛要找很多关键词:甜蜜,悸动,离别,忧伤等等,寻找方向的过程中,就试图希望能找到一些属于我们自己的纯爱电影美术风格。”


  其实之前国内的一些纯爱电影美术设定受日韩风潮影响很大,在色调和气质上经常会抽离生活,无论从场景、还是服装颜色,都花大力气去营造一个架空的世界,很刻意的为了浪漫而浪漫,但是我们的故事是在重庆拍摄,重庆这个城市有着很厚的历史积淀和文化地域性,层次和色调相对其他城市更加鲜明,所以这次就想要尝试看能不能建立我们自己的纯爱电影美术风格。



  《从你的全世界路过》壁画的设计版本


  从具体来说,在重庆部分我们在建筑结构的颜色上,尽量避免了饱和颜色的使用,在搭建建筑的表面涂料多次覆盖,这样去达到日积月累的颜色感觉。而结构上,我们避免不切实际的结构和空间内容的出现,尽量写实从细节和内容上下功夫,增加场景的信息量,正所谓“上帝都在细节里”。


  张一白导演是重庆人,他小时候家就住在十八梯,他是最知道真实的重庆是什么样子的,搭建的场景中一块牌子一个字体他都会非常在意,而三年前我的第一部电影作品也是在这里拍的,所以我们就觉得在就是要真实依据基础上去美化处理了整个影片,才可以去打破以往的爱情电影的美术风格.形成一种独特的视觉风格。



  而在稻城部分,故事那时在情绪上有一个变化,所以我们尽量去增加了颜色的对比,在广播站那条街道,我们陈设了很多颜色鲜艳的经幡,以及门帘,其实那条街本来是空的,所有的集市以及陈末在稻城的家都是搭建和陈设的,也下了不少功夫。




  乡城广播站街道效果图


  质感就是情感


  记得超哥在电影杀青的时候对我说,站在这些场景环境里就让他有感觉和冲动去创作,这句话其实对我来说可以算是一种嘉奖,一个合格的美术工作就是可以帮助演员在影片中释放他的创造力,空间设计和视觉感受也密切相关,比如陈末家的场景,从位置关系上来说开始的设定是陈末十八猪头都在各自的房间,后来我们把他们改放在了一个客厅里的不同角落,生活细节相互交织,其实是一个大学宿舍在毕业后的延续,我们安排了一个上下铺在客厅里。



  猪头由于经常要和燕子视频,需要更多的隐私,所以住上铺,他的墙壁上贴了一张世界地图,标明了燕子去过的地方,贴满了收到的信,由于猪头体重过重,所以设计的上下铺要加固,所以我们用了脚手架来固定上下铺。



  十八住在下铺是因为会经常要做一些机械或电子方面的研究,所以床的周围会堆满相关的零件,陈末所处的角落则是开盘带(一种古老的录音磁带)和各种音乐制作相关的陈设方式,所有这一切都来源于剧本的人物设定,这时候更需要美术部门大量的细节去佐证人物,使演员相信自己所处的环境。我们其实是在摄影棚中重新搭建了他们的家,并设计了从家的内景到天台的楼梯,这样可以更方便从表演上真实的衔接到外景天台实景的部分。





  结构部分对于质感来说可以算是一个基础,陈末妈妈由于老年痴呆会经常做一些匪夷所思的不可食用的菜,所以对于一个单身男子和他妈妈的生活环境,墙壁上出现最多的应该是外卖单以及菜谱,而不是美观的装饰画,我们搜集了很多外卖的资料和内容,贴在墙上,试图让观众能走进陈末的现在和过去,去体会她的情感。


  我大学念的油画系,记得在画画时其实能感受到,画面的质感和色调对叙事类型创作的情感表达有决定性作用的,所以这次也把质感当作一个突破口,在质感上要付出更多,这些工作并不是显而易见,但是这对于让演员迅速进入角色是有很大意义的。




  陈末求婚的本子



  大学广播站搭景  

 

  三个电影三种重庆


  这些年重庆拍摄的电影有不少,比较近的从去年的《火锅英雄》到很多年之前的《疯狂的石头》,其实这三部电影都非常出色,拍出了三个重庆。有人说重庆是一个魔幻的城市,我认为也不完全是这样,一部电影的题材内容和讲故事的方法,决定电影的美术风格,我记得首映时,徐峥导演说这是他看过把重庆拍的最“美”的电影,包括后来有些网友评论也说影片拍出了大美重庆,这其实就是张一白导演和摄影师炳叔我们在拍之前商量好的方向,重庆的美一直都在,错落的楼房建筑层次,大片大片的绿色,所以这部电影决定了要以不同以往方式来处理重庆的场景,去很小心地处理。


  十八梯恢复重建


  我们的主场景十八梯其实在拍摄前是已经被整体拆除了的,但是这里的位置和解放碑正好是一个恰到好处的位置关系,镜头从具有强烈时代质感的十八梯升起来就是现代化的高楼大厦,也是一种层次的体现,同时这也是老重庆有代表意义的一个场景,我们的很多场戏发生在这里,所以花了很大力气我们重新搭建了十八梯建筑的主体结构。


  生活气息这种东西在搭景的范围是最难实现的,而从一个拆迁废墟变成一个熙熙攘攘的气息浓烈的生活区就需要更多的细节,所以我们美术组给每一家每一户都安排了不同质感结构和店铺,这里有一个费功夫的细节是台阶上阴面的青苔,每一天的拍摄结束后制景部门都要花费很长时间用乳胶配合染色的纸屑去恢复墙壁,树干,台阶青苔的感觉,我相信这些细节观众也许不会留意到,但就是这种细节的一点点累积,配合导演和摄影指导的视角,才能实现大家眼中所谓最美的重庆。



  最早选定茅十八电器铺位置


  茅十八电器铺陈设图  


  电影美术和广告美术在工作内容上并没有区别,都是帮助影片在画面上呈现气质。广告更注重形式,从06年入行到现在近十年参与拍摄了近千条电视广告,我真的算运气比较好的一批美术。


  一般情况一条广告30秒,但单位时间的预算相对还是要高于电影和电视剧,这样也就有空间去进行各种美术风格的尝试锻炼和积累,大到航空公司奔驰宝马小到饮料化妆品的各种品牌也基本都拍过一遍了,也有机会去到纽约巴黎洛杉矶等地去进行拍摄,丰富拍摄经验,经常过今天在北京,明天在上海的生活,每个月要连续拍摄二十几天,以至于之前曾经有人开玩笑说我不是在去拍摄就是在去拍摄的路上,我也自觉自己是一个很不受'欢迎'的美术,因为我在专业要求上可能会更苛刻,也会经常自己和自己较劲,那结果就是也会改变原来的要求,会增加新的要求,无论对自己还是对道具制景部门,经常会陷入这种状况,但最终结果能帮助导演拍出满意的画面,一切也就都做得值得.。


  而对于电影,也是我一直以来的一个内心追求,相对广告周期更长,也就有更多的时间去思考和处理细节,最终这次也非常感谢张一白导演能够给我这次机会加入到《从你的全世界路过》大家庭,整个过程中遇到不少困难,我和我的组员们也都一一克服了,其中更少不了各部门的配合帮助,直到最后影片完成后的看到成片的满足感和成就感难以言表,这也就是拍电影的魅力所在。


——《从你的全世界路过》 美术指导郑辰


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