在任何一部电影中，都会遇到一个普遍的问题，就是拍摄视觉特效外景元素，如演员站在绿屏前的舞台上拍摄。理想的情况，是可以在户外拍摄绿屏，日光的投射方向是正确的，但是现实条件有时不允许。
在舞台上拍摄演员时，使用强光是相当昂贵的。不仅仅是使用专业Softsun 100,000瓦特灯光的费用昂贵，而且设备的体积庞大，重量大，而且使用也非常耗时。但是如果没有主灯光，也很难拍摄出需要的曝光等级，这样合成的最终镜头效果，即使是进行仔细的颜色分级，看起来也会很假。
但是在拍摄《了不起的盖茨比》时，Animal Logic公司的前共同创始人之一，也是视效总监Chris Godfrey找到了一个很棒的解决方案。也在自己的电影中印证了这个方案的可行性，而且他制作的镜头也获得了奖项。这个方案几乎没有增加成本，但对拍摄的分辨率要求很高，需使用现代的摄像机，如Red Camera。Red Camera最高可以拍摄8K的分辨率，但是视觉特效镜头通常都是2K的分辨率。使用高分辨率镜头拍摄是很高明的手段。
这个技术可以应用于电影，电视，商业广告，和纪录片的制作中。这并不是“视觉特效的后期处理”，所以不会增加额外的成本和时间。下面一起看一下这个技术的具体细节吧。
摄像机
一：镜头属性
我们来了解一下这个技术，首先我们需要了解摄像机和镜头的三个细微的差别。普遍认为，使用16mm的摄像机，16mm的镜头拍摄的图像与Red Epic摄像机，35mm的镜头拍摄的图像相似，也与Imax摄像机，100mm镜头拍摄的图像相似。换句话说，当相机的胶片背板增加时，镜头中相似帧的焦距也会增加。
但重要的是镜头的的属性是固定的，与相机背板没有关系。所以每个镜头的景深变化是不同的。镜头布局是一样的，但是景深却不一样：16mm摄像机是12英尺，Red摄像机大概是2英尺，IMAX摄像机只有4英寸。尽管景深有很大的区别，但是帧画面效果却十分相似。
或者，我们可以切换使用不同的摄像机，在所有的摄像机上都使用同样的镜头，那么画面效果会不断改变，但是景深却几乎是一样的。
重复一下，这就意味着镜头上的景深不随胶片背板的尺寸变化而改变。但是不同尺寸镜头的景深不同。
二：镜头的属性不变
例如使用固定位置的摄像机拍摄时，50mm的镜头可以拍摄27mm的帧画面，27毫米的帧画面又可以使用14mm的镜头拍摄。
装备的区别不在于镜头的视角或者镜头中的内容，而在于你如何构建，以及使用27mm镜头，还是使用50mm镜头。这对于很多人来说是很难理解的概念。我们认为较长的镜头中会有不同的特点，因为长镜头可以放大广角镜头中小型和中型的元素，或者我们切换使用不同的镜头时，需要移动摄像机的位置。但是如果分辨率没有问题，而且镜头也很完美，我们可以将50mm图像合成到14mm图像的中间。
在现实操作中，会有色差，像差，散景的差异，镜头的差异等等。但是，每个镜头拍摄的每个图像都有原本的镜头属性，包括景深属性。
三：需要在特效中匹配景深
Chris Godfrey在午后的户外使用F16光圈拍摄汽车场景，然后匹配蓝屏，但是他只能使用F4的光圈。匹配户外元素时使用了四个光圈：从F4换成5.6，8，11，16。因为每个光圈的亮度级都是上一个光圈的两倍，四个光圈的亮度是原始亮度级的16倍。
制作《了不起的盖茨比》的视觉特效时，光圈是个问题，因为工作室内使用F4光圈拍摄Duesenberg汽车的镜头中，汽车的前面和后面效果都很柔和。Godfrey表示：“由于灯光和F光圈的原因，裂焦不够深。所以我们在Leo和Toby周围添加了CG效果的汽车。实际上这个镜头才促使我开发了新的技术。”
汽车的景深有限，但是背景的景深更大时，视效的合成效果会漏洞百出。合成中最常见的问题就是景深不匹配，同时可能也是最难以修复的问题，因为景深是图像自带的，所以唯一的解决措施就是让汽车完全聚焦，即在上方添加数字汽车效果，这是非常昂贵的。
解决措施
解决措施就是处理好摄像机背板，镜头选择和F光圈的关系。
例如使用100mm镜头，F2.8光圈，拍摄的景深是2.7英寸。如果想要拍摄更大的景深效果，需要添加更多的灯光。事实上，想要拍摄11英寸的景深需要添加四个光圈的亮度。
在100mm的镜头中，添加四个光圈，是F11光圈的曝光效果，现在景深是11.2英寸。
如果将摄像机的镜头换成50mm，摄像机的拍摄位置不变，图像效果自然会变得更宽，但是50mm镜头还是会匹配原始的50mm镜头上F2.8光圈拍摄的11.2景深。
换句话说，不需要增加亮度等级，还是使用原来的F2.8光圈，提升景深效果的唯一途径就是使用100mm镜头，添加更多的灯光。
这个技巧不限于50mm和100mm镜头。
150mm和75mm镜头
我们使用150mm镜头和75mm镜头做同样的操作。例如：使用150mm的镜头，F4的光圈拍摄的景深是1.7英寸。如果添加四个光圈的曝光，即使用F16光圈拍摄，景深增加到6.8英寸。也不是很多，但是比之前的1.7英寸大多了。
将摄像机上的镜头换成75mm。摄像机拍摄的位置不变，图像自然会变宽。但是75mm镜头还是会匹配原始的150mm镜头上F4光圈拍摄的7英寸的景深。（看下图）。这与使用150mm镜头，添加四个光圈的亮度，拍摄的6.8英寸的景深十分接近了。
换句话说，不需要增加亮度级，使用原来的F4光圈，想要增大景深的唯一方法是使用150mm镜头，添加更多的亮度。与50mm和100mm镜头中的情况一样。
结论
这个技术十分简单，如果我们正在处理5K分辨率的任何RAW文件，可以随时增加四个光圈。可以在不改变灯光的基础上增加景深效果，只需要使用广角更大的镜头。
这个技术可以解决匹配位置的操作。还可以解决长镜头中软焦点和滚动焦点的问题。Godfrey使用这个方法补充亮度级。Godfrey 补充道：“这个方法帮助我们实现了在舞台上拍摄更集中日光的想法。可以拍摄比例模型，而且使用的是全景分析光圈。”
Chris Godfrey做这个测试使用的是Panavision Primo镜头包，这个技术适用于任何镜头包。
这个技术并不能处理远距离的关键灯光效果，但是的确是解决了视效摄影中的很多大问题，在拍摄外景元素，需要很强的日光时尤其适用。
来源：人人素材社区
