1、建模。我选择可编辑的polygon来制作，因为它便于各种修改，尤其是在处理复杂的机械借口等地方具有很好的操控性，复古的外形和细节是这盏台灯需要突出的特点，所以在这方面我花费了一些功夫为了达到完美的细节效果，整个场景的建模过程总共花费了我大约一个月的时间。我想对于我整个场景来说要把每一个物件都解释分析有些太不现实，所以我挑其中的部分来举例，其他地方的细节制作过程也是大同小异的。首先使用surface创建一些我想要的图案，这个过程非常简单，切换“边模式”和“点模式”来分别编辑边角的走势，使用shell变形来控制粗细程度，然后将它转换为polygon模式进行细节的添加，最后使用Turbo Smooth变形来达到最终结果。
2、灯架上羊头装饰的建模是我要说到的一点，通常有机模型的制作都比较复杂，这次也不例外，同样我使用的是surface来制作，使用模型和真实照片来进行对比来尽可能的接近真实样式，在我满意之前已经删除掉了两个模型，不过最终我还是很满意现在的结果，因此我使用poly编辑工具来进行最终的完善。
3、原本，我并没有计划将我的台灯放置在什么地方，而只是单纯的一个台灯而已，但后来我意识到我还是需要一个场景来放置它，于是我再次开始搜索其他物件的参考图片，比如老旧的相机、煤油灯等等，同样使用可编辑的polygon模式，配合一些平面和线段等，最后我确定了整个场景的样子。
4、纹理和灯光。我使用的是V-Ray渲染器，无论我使用何种渲染方式，我都习惯将材质和纹理合并渲染，我觉得这样对于材质方面的效果更容易把控，灯光的配置如下图，并不是很复杂
5、如你所见，场景我设置在一张靠近窗户的桌子上，通常我会早一个粗略的房子模型来保证光线的合理性，我尽量在灯光上营造一种产生光斑的效果，搞定后我才开始进行材质的阶段。
6、同样的，绘制的过程我就不细说了，技巧和其他常规的方式无差别，对于我来说更喜欢的一种方式就是“混合”，对于古董的制作很有效，混合一些污渍纹理等等。以桌面为例，我使用真实的木材纹理，当然凹凸纹理的设置也是不可或缺，它可以在很大程度上影响材质的最终效果。
7、于是以上就是我想要提到的几点技巧和粗略的过程，希望对各位有所帮助，感谢各位的观看!
