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电影级别高精写实CG女性角色塑造：刺客少女【刺绣材质制作】

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421,105人在学总时长 0 讲师 Youran

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教程参数
- 分类： CG电影
- 技能：角色模型
- 软件： Maya ZBrush
- 标签：影视角色
- 课时数：0(已完结)
教程简介

| 课程介绍 |
INTRODUCTION
本教程由Z球开始雕刻模型，从角色草图概念设计到最终渲染的步骤由浅到深地步步剖析式讲解，其中会重点讲解刺绣材质制作，不跳过每一个细节全部在教程中展现，最后完成CG电影级别高精写实女性角色塑造；在本教程中您将学会：如何分析设计和创作的思路，为创作自己的角色带来灵感，以及追求色彩光影搭配下，对逼真细节的极致追求，给角色赋予生命

——温馨提示——

学习本教程前提，需要具备一定的Maya和Zbrush基础；

| 教程宣传片 |
TRAILER

| 教程目录 & 更新计划 |
宣导篇
教程宣传片
教程内容概述
第一章：前期准备与基础模型
1_1 角色设计浅谈
1_2 Zbrush 初始设定
第二章：前期准备与基础模型
2_1 简模 - 头部和身体_1
2_2 简模 - 头部和身体_2
2_3 简模 - 头部和身体_3
2_4 简模 - 手_1
2_5 简模 - 手 _2
2_6 简模-手_3
2_7 简模整体调整_1
2_8 简模整体调整_2
2_9 ZRemesh_1
2_10 ZRemesh_2
2_11 ZRemesh_3
2_12 头发粗模
2_13 调整和导出
第三章：拓扑
3_1 基础知识讲解和软件介绍
3_2 头部拓扑
3_3 耳朵拓扑
3_4 身体拓扑
3_5 背部拓扑
3_6 手部拓扑
3_7 颈部拓扑
3_8 最后整理和导出
第四章：模型调整和补充
4_1 拓扑模型导入和完善 _1
4_2 拓扑模型导入和完善 _2
4_3 眼球的制作
4_4 模型调整_1
4_5 模型调整_2
第五章：角色服饰制作
5_1 Marvelous Designer 界面介绍
5_2 服饰的制作_1
5_3 服饰的制作_2
5_4 服饰拓扑_1
5_5 服饰拓扑_2
5_6 服饰拓扑_3
5_7 合并和transfer
5_8 服饰整理
5_9 场景初步设定
5_10 腰带模型制作_1
5_11 腰带模型制作_2
5_12 腰带模型制作_3
5_13 腰带UV_1
5_14 腰带UV_2
5_15 盔甲制作
第六章：武器制作
6_1 刀具基础模型
6_2 护环基础模型
6_3 护环拓扑
6_4 剑锷基础模型
6_5 护手基础模型
6_6 整体调整
第七章：贴图材质
7_1 UV-头部和身体
7_2 UV-眼睛
7_3 Displacement—贴图处理(Mari)
7_4 Displacement—头部贴图(Mari)
7_5 Displacement—手部贴图(Mari)
7_6 Displacement—身体贴图(Mari)
7_7 角色模型细节调整_1
7_8 角色模型细节调整_2
7_9 角色模型细节调整_3
7_10 Displacement—头部细纹雕刻(Zbrush)
7_11 Displacement—头部细纹雕刻和导出
7_12 Diffuse — 脸部贴图
7_13 Diffuse — 手部贴图
7_14 Diffuse — 手臂贴图
7_15 Diffuse — 脸部妆容
7_16 眼球贴图
7_17 皮肤材质制作 — displacement map
7_18 皮肤材质制作 — Diffuse map
7_19 皮肤材质制作 — Specular
7_20 皮肤材质制作 — Coat
7_21 眼球材质制作
第八章：刺绣制作
8_1 Substance Designer 基础介绍
8_2 基本图案制作_1
8_3 基本图案制作_2
8_4 基本图案制作_3
8_5 基本图案制作_4
8_6 主要图案制作_1
8_7 主要图案制作_2
8_8 主要图案制作_3
8_9 主要图案制作_4
8_10 兔子图案制作_1
8_11 兔子图案制作_2
8_12 云纹图案制作
8_13 荷花花瓣制作
8_14 主要图案制作—荷花_1
8_15 主要图案制作—荷花_2
8_16 主要图案制作—荷花_3
8_17 主要图案制作—荷花_4
8_18 主要图案制作—荷花根茎
8_19 荷叶图案制作_1
8_20 荷叶图案制作_2
8_21 主要图案制作_荷叶
8_22 节点整理和金属贴图
8_23 颜色贴图_1
8_24 颜色贴图_2
8_25 颜色贴图_3
8_26 导出设置
8_27 附加课 -彩色图片素材的处理与应用
第九章：服饰材质制作
9_1 Substance Painter 基础介绍
9_2 服饰材质 _1
9_3 服饰材质 _2
9_4 服饰材质 _3
9_5 武器UV
9_6 武器高模制作_1
9_7 武器高模制作_2
9_8 武器高模制作_3
9_9 武器高模制作_4
9_10 武器高模制作_5
9_11 武器高模制作_6
9_12 武器高模制作_7
9_13 武器高模制作_8
9_14 武器高模制作_9
9_15 武器贴图制作_1
9_16 服饰和武器贴图导入
第十章：Xgen毛发
10_1 眉毛_1
10_2 眉毛_2
10_3 睫毛
10_4 细发和汗毛
10_5 头顶头发 _1
10_6 头顶头发_2
10_7 头顶头发 _3
10_8 发髻和刘海
10_9 刘海_2
10_10 头顶头发 _4
10_11 头顶头发 _5
10_12 发髻_2
10_13 发髻_3
10_14 发髻_4
10_15 发髻_5
10_16 刘海_3
10_17 刘海_4
10_18 两鬓长发
10_19 背面碎发
10_20 头发整体调整_1
10_21 头发整体调整_2
10_22 头发整体调整_3
10_23 头发整体调整_4
10_24 头发整体调整_5
10_25 衣服纤维
第十一章：rig和pose
11_1 模型绑定_1
11_2 模型绑定_2
11_3 pose和模型调整_1
11_4 pose和模型调整_2
11_5 围巾的制作
第十二章：最终渲染
12_1 灯光布置
12_2 渲染设置
| 课程 参数 |
项目
详细说明
教程名称
电影级别高精写实CG女性角色塑造：刺客少女
作者
Youran Lyu
包含内容
高清视频+配套文件
课时数
约55小时，146课时（全高清录播视频）
使用软件
Maya 2018, zbrush 2019, marvelous designer 8, Mari 4.2, substance painter, substance designer, nuke/ps, xgen，arnold
系统支持
不限系统
适合学员
角色艺术家和对创建角色感兴趣的学生 (适合有一定Maya和Zbrush基础的学生)
配套文件
每章节提供对应素材
电影级别高精写实CG女性角色塑造
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- 狐友7750
  
  老师好多操作太快了，而且有些自说自话，我英语不好，用的中文版，好多操作得反复慢放理解，浪费时间，作为教程观感很差，不值这个价
  
  源自课时50：UV-头部和身体 03-12 22:37:04
  
  AI助手 试试AI学习助手，疑问秒解！ 0 3
- 小石头山人探世界人生新篇
  
  为什么只有上半身
  
  01-02 09:42:51
  
  AI助手 试试AI学习助手，疑问秒解！ 0 0
- 狐友Qr3o
  
  第八章没有文件吗？
  
  源自课时71：Subsance Designer 基础介绍 10-30 15:05:22
  
  AI助手 试试AI学习助手，疑问秒解！ 0 1
- 元气蛙
  
  眼球这么随意么
  
  源自课时26：眼球的制作 10-29 14:26:16
  
  AI助手 试试AI学习助手，疑问秒解！ 0 0
- 狐友7297
  
  一样强度的clayBuildup笔刷刷出的强度更强呢？这是为什么呢？
  
  源自课时13：ZRemesh-3 08-13 00:18:36
  
  AI助手 试试AI学习助手，疑问秒解！ 1 0
  - Youran Lyu 讲师
    
    试一下提高细分和面数
    
    12-02 03:33:41 0
- 狐友7297
  
  为什么我的clayBuildup强度20刷出来就很神呢？
  
  源自课时13：ZRemesh-3 08-13 00:16:31
  
  AI助手 试试AI学习助手，疑问秒解！ 0 0
- 清風Moon_
  
  专为sd制作刺绣部分而买的，很棒，就是需要极大的耐心，懂得maya的材质节点逻辑关系，sd里面理解起来就不难，就是图形的制作稍微复杂点，要是自己做的话可能就会无从下手。不知道老师在制作图形的时候是如何想到用什么样的节点，通过什么样的连接，能够出现什么样的效果，还是说通过经验慢慢积累的呢？
  
  源自课时96：导出设置 04-15 19:24:19
  
  AI助手 试试AI学习助手，疑问秒解！ 1 1
  - Youran Lyu 讲师
    
    这个官网上有节点信息,感兴趣的话可以看看 https://helpx.adobe.com/cn/substance-3d-designer/using/nodes-overview.html做什么效果确实需要积累经验. 重要的是节点使用的逻辑是一样的,反复使用一些节点就是练习的过程,这也是为什么我选这个看似复杂但是有规律可循的图案.
    
    07-16 03:39:13 1
- 清風Moon_
  
  为啥不上传老师的完成图啊？有的话好歹也能做个参考，要不然就只能跟着视频一步一步的做，少了一个自己思考的过程。还有视频中提到这个图会提供，但是到目前为止可下载的佩套文件中也没有欸。
  
  源自课时94：颜色贴图_2 04-15 02:20:32
  
  AI助手 试试AI学习助手，疑问秒解！ 2 1
  - 猫施主
    
    我也有同样的疑惑有的素材都没有就连zb文件那些都没有，购买课程这些提供至少是基础的吧
    
    04-17 19:51:20 0
  - 清風Moon_
    
    我看她是有obj和fbx文件的，其实我觉得有没有源文件都还好，毕竟是学习嘛自己动手练习练习也是好的，内容也还行没有什么太多的跳跃性导致会听不懂之类的。讲师的渲染图我还是去artstation上去扒拉下来的，可惜就是没有sd出的刺绣图
    
    04-20 01:28:03 0
- 视觉工作
  
  模型调整1.2 在maya调整拓扑好的模型后，是又导入了ZB雕刻细化了吗？在ZB里继续细化的是maya调整好的模型吗？
  
  源自课时27：模型调整-1 03-20 15:41:18
  
  AI助手 试试AI学习助手，疑问秒解！ 1 0
  - alexaxu 主编
    
    为了实现模型最终高精效果，有时候就会这样反复调整。例如拓扑后，发现面不够或细节方面还是不够，所以重新导入zbrush中雕刻。因此，有时候即使在Maya中已经调整好了拓扑，仍然会将模型导入ZBrush进行雕刻细化，以获得更高质量的细节和效果。因为这里追求是高精细写实模型。
    
    03-21 13:51:59 0
- 视觉工作
  
  你当时用了ZRemesher重新布了四边面为了继续刻画细节，之后为啥在导到TopoGun拓扑之前要减面又变成三角面呢？不太懂，不减面是不是也可以
  
  源自课时15：调整和导出 03-20 10:03:44
  
  AI助手 试试AI学习助手，疑问秒解！ 1 0
  - alexaxu 主编
    
    在导出到TopoGun之前减面并将四边面转换为三角面的原因可能是为了优化模型的拓扑结构。减面和将四边面转换为三角面可以使模型更易于处理和编辑，同时也有助于减少文件大小和提高性能。
    在数字雕刻过程中，有时候需要根据具体需求来决定是否要减面和转换拓扑。如果你觉得模型的细节不需要太多的面片支撑，也可以选择不减面并保留四边面。但是在进行后续步骤时，可能会遇到一些拓扑方面的挑战，所以根据实际情况来决定是否减面是比较明智的选择。
    
    03-21 13:45:54 0
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